我们2021

7。#CinémaduRéel# 开头结尾猎鹿的沉静寻觅与对视，建立了一些灵性的连结，除此之外缺乏一些去除松散的动力，比如可以有更多的停留或段落之间的有机联系。像《火车的出口》一样较难下咽，火车的沿线连结个人与城市集体、过去（家庭录影、犹太人中转站改建的博物馆展览资料）、现在（各种日常状态）与未来（学者？）。同有对空间的人群反复关怀的温度，但阿克曼的《来自东方》还是要好太多。

#71st Berlianle# 奇遇-最佳影片。7分。导演爱丽丝·迪奥普是塞内加尔移民后代（不过跟之前大火的《大西洋》导演马缇·迪奥普不是亲戚，好像这个姓在塞内加尔很多……），影片在处理家族记忆（通过档案家庭录影）的同时，在空间上则聚焦巴黎郊区，并以RER B线作为空间连接线索。这种自觉的数据库处理贯彻得还是相当好的，看似松散且没有关系的导演家族记忆（曾居住在铁路边，母亲做清洁工时也坐这条线）、黑人修车工（马里移民）、黑人家庭医生、Drancy集中营博物馆，以及一些公园、社区，都被RER B线串了起来。火车经常在景深处，或者以声音的形式出现。情感上也做得比较节制。

近似《罗马环城高速》的组织形式，但段落内不够凝练。猎鹿的部分很有意思，“我们”是猎人，狗，还是鹿？

#Berlinale71奇遇单元最佳影片。巴黎郊区非裔移民（数据库电影）火车-记忆… 看到RER B火车的行驶给人遐想（火车出现了数十次，有两次只有声音，有两次出现在了景深处）’’A work that shows true delicacy and sensitivity in crafting a collective, choral portrait that is rich in meanings, nuance and, above all, lived experience.’’

对当代法国社会中下阶层的生活有着较好的呈现。也串联起社会、教育、宗教等对这一群体的深刻影响。