登月第一人

在中国探测器登上月球背面的时候看这部写五十年前美国的“登月第一人”的传记片挺有意思。片子拍得中规中矩，特点是不大吹大擂，而强调个人化、纪实性。可看可不看。

查泽雷依然是掌控节奏的天才，宇航员第一视角无比震撼，航天技术的细节拍摄非常细腻，配乐让整个情境又更荡气回肠了几分。查泽雷总不忘在大气壮阔的氛围里加点浪漫与小煽情，可我就吃这一套啊。一部在电影节展映期间能够一天一场、场场爆满的电影，不负众望。

除了音效【剪辑】以外，其它没有任何惊喜的地方，高司令让人捉急的演技对人物本来就浅薄的个人感情内核毫无助益和提升，NASA和家庭生活也完全脱节，人物都没啥精气神，过目即忘。除了公关奥斯卡，完全没有拍的必要。

数字拍摄却故意做成八十年代录影带的低清质感，后期加的满屏噪点和胶片鬼影，都不知道怎么过的审查，我要是真的有光致癫痫，我的遗言怕是——别叫救护车我叫不起。家庭线又臭又长却啥都没讲清，前一秒女儿下葬后一秒老婆大肚，镜头再一转新孩子都能打酱油了。反而阿波罗在奔向月球途中的场景一点没有

航天电影本质都是灾难片，《地心引力》已经把这个逻辑演示得很清楚，所以《第一个人》说到底也就是《最后一个人》，有关这场劫后余生之旅，查泽雷在视听上呈现得已足够精彩。但我们都知道，影片没有办法去回避阿姆斯特朗他的内在情感和社会关系，但作为一个历史符号，一个意识形态焦点，一个无法担负起过度饱和的表征而不可避免的“俗套人”——他竟然也是个“人”。伦理关系表述对全片真正伤害是搅乱了灾难片节奏和力度——试想《地心引力》要是给观众不断插入地球上情感和营救会多么愚蠢。也许，这是本片题材一个天然内在矛盾，也是一部电影想获得受众所必须要做出的牺牲。