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观众心声
勉强及格。这部是借20岁若尾文子投奔母亲艺伎姐妹的故事缘起，再度刻画了两个沟口健二式苦命兼坚韧的女性形象。第一幕是新人学艺做工、见识“保护人”内幕的艺伎生活体验卡，叙事没什么波澜，唯有若尾文子的稚气可爱（喝醉那段萌啊）。第二幕的东京之旅，在火车上偶遇潦倒老爸，父亲角色在这里是若尾文子悲剧宿命的具现化，他一出现就表示任务肯定会搞砸了。第三幕是师徒俩被本地同行封杀，老板娘的手腕算不得狠辣，无非语言上威逼利诱和电影中间接表现的怂恿同行，让两位女主的困境没那么夯实（85分钟片长的体量的确很难渲染出角色的困窘，但对于沟口来说不应该做不到），父亲又一次恰好的出现找师父借钱，师父也借了，而若尾文子对师父陪睡来养活自己则义愤填膺，像这种塑造角色温柔、独立的桥段，实在是有点理想化兼老套了
荣子的清高，有美代替其守护，可谓幸甚。
运镜精准的画面感~~ 跟小津安二郎异曲同工之妙的共属于五十年代的干净和清透.
让小津安二郎自叹弗如的【祗园歌女】。除了赞叹，无话可说。
好厉害的沟口！景深镜头运用已入化境，有别于小津一以贯之的低机位固定镜头，沟口在此片中把景深镜头运用的高低错落、动静交融，一切外在的镜头变化都依托于人物内心的变化，俯仰动静间，人物关系及情绪的细微处控制的滴水不漏。能把这样一部“小片”处理的如此细微，难怪小津也言道自己是拍不出这片的
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