正发生

那几段，做足了心理准备以后，至少看下来了。而看这一题材的电影，很难不与《四月三周两天》比较，思来想去，还是觉得《四三二》更好。btw，这片真正唯一女主在豆瓣演职员表里排在最后一位…

从女主视角进行的直线叙事，没有枝蔓，男人们站得远远的轻巧推脱，私下交易的非法堕胎手术，直面淋漓的鲜血拍得不留情面。女性导演并不是刻板印象的细腻温柔感性或煽情，女性导演的取材和观察世界的角度，才是她们与男导演的区别。把1960年代的生死无助冷静呈现，才能让今日的人们明白，女性对自己身体的主权，是如何一寸一寸争取回来的。

"正发生”这个片名起得很加分 要是制定和子宫相关教条法典的人也大都长着子宫 那绝不会到了公元2022年还有十几亿人可能会在巨大的生理痛苦和心理折磨下因为拿掉了自己体内一个胚胎而被关进大牢

勉强两分。电影刻意不强调过去时的背景，就像片名一样，似乎以堕胎权为由头，探讨当下更广泛的女性议题，然而令人非常失望的是，除了已成为历史性的堕胎权，本片没有任何关于女性身份的讨论，除了女主和老师聊天说了句不想被孩子拖累，有一丝现代性。内容组织乱七八糟，女主开场得知自己怀孕后，剧情塞了一堆她和不相干角色的接触，这些内容和主线毫无关系，全片除了5周8周的间幕来提示紧迫性之外，有没有渲染手术的风险？有没有建构彼时女学生怀孕带来的社会反馈？只有瞪着大眼睛的女主在四处闲逛，法式纪录体不是随便拍，是用逼真的人物与环境来强化戏剧性（不是拍坦荡的裸戏就能逼真的）。4比3的画幅紧紧箍住角色，是为强调她深陷困境，然而丑陋画幅上的设计，技术门槛比用戏剧性拷打角色要低多了。本片获奖唯一理由是欧洲人向美国人展示自己制度优越

432将氤氲在空气中的窒息感、对时政语境的拿捏推到顶峰后，同题材玩再多摄影的花样，也难免落入“弱叙事，重刺激”的圈套。这部的窄画幅特写和浅焦跟拍，很多时候让人想到《索尔之子》，包括主人公不合时宜的执拗：驱使Anne堕胎的除了禁令，更多还有对文学（救赎）的渴望。这在任何性别思维僵化的年份，都是何其孤倔又悲剧性的坚持，做深蹲流产时用来负重的书本，也就顺势成了压垮精神防线的稻草，与结尾相映衬。在零星的亮点褪去后，余下的只能说是过于单薄，且难搅动起更绵久的后劲。